舞台生涯:老去的“夏尔洛”和“冷面笑匠”

《将军号》里的基顿

基顿是和卓别林同一时代的伟大喜剧演员,也是属于默片时代的巨星。基顿创造的“冷面笑匠”堪称经典,他在任何时候都是一个表情,但内心戏却很丰富。他在影片里永远是追逐或被追逐,开汽车追、骑摩托追、开火车追、开轮船追、用双脚追……1920年代,是属于基顿的,那些年,卓别林拍摄影片的数量下降了很多,而基顿发行了一系列影片,《福尔摩斯二世》、《稻草人》、《将军号》等。基顿的喜剧风格和卓别林有明显的不同,相对来说,基顿更注重影片的技术和技巧,他动作的设计、特技的运用在今天看来依然让人惊叹。

2、卓别林创造的“夏尔洛”形象世界闻名。初期的夏尔洛只是利用滑稽荒唐的情节逗人发笑。从《安乐街》开始,他开始了讽刺与批判,开始关注社会问题、弱势群体。卓别林逐渐摆脱棒棍喜剧的低端手法,从此,夏尔洛不仅仅是一个只会追逐打闹的流浪汉,他时而成为失业者,时而成为带着孩子的玻璃匠,时而成为一个为爱情拼命赚钱的拳击手,时而成为一个假扮的牧师,时而成为一个淘金者……他有意识的不断羞辱那些“高等的人们”:肥胖的贵妇人、大腹便便的绅士、笨拙的警察、贪婪的工厂老板以及统治者。同时他也同情那些“下等的群众”:卖花的盲女、马戏团的表演者、工厂的工人、无家可归的婴儿。夏尔洛落魄但不失优雅、贫穷但不失爱心、小聪明但不失正义。夏尔洛是乐观的,他能让你“笑的浑身颤抖,又止不住眼泪直往上涌”。

舞台生涯:老去的“夏尔洛”和“冷面笑匠”。舞台生涯:老去的“夏尔洛”和“冷面笑匠”。1、1977年圣诞夜,查尔斯·斯宾塞·卓别林溘然长逝。

          基顿:《将军号》《福尔摩斯二世》《稻草人》《航海者》《一周》

舞台生涯:老去的“夏尔洛”和“冷面笑匠”。《舞台春秋》

《舞台春秋》是卓别林的第三部有声片。相比于《凡尔杜先生》,卓别林饰演的卡弗洛更加“干净”,卓别林脸上没有了小胡子,头上也少了圆顶礼帽,银色的白发完全暴露给观众,唯一存在的是那个竹竿手杖,完全没了“夏尔洛”的身影。随着年岁的增大,卓别林必须戴假发,脸上涂厚厚的粉来饰演那个青年“流浪汉”。现在,他不想在重穿那身老套的衣服了。自此,“夏尔洛的一生”彻底结束了,“但是这个独创的人物却在卓别林的作品中获得了永生。”

推荐影片:卓别林:《安乐街》《寻子遇仙记》《城市之光》《淘金记》《舞台春秋》

  每个伟大的演员都有属于他们自己的时代,有的持久,有的短暂。当它结束时,演员多少会有些忧伤和不甘,但又无能为力。拼命挣扎一番,却发现再也无法理解你的观众,那一刻的落寞与孤独,恐怕只有经历的人才能知道。但当后人回顾这段岁月时,若能首先想到你及你的作品,那你无疑是成功的,因为你一直未曾离开大众的视线。

《淘金记》里的“面包舞”

基顿曾一度消沉,酗酒成瘾,米高梅和其解约,其他公司也不愿意签约他。后来戒酒成功的基顿开始在舞台上演出,并在一些电影里扮演一些配角。当基顿在卓别林的《舞台春秋》扮演配角时,基顿是不是也看到了自己的影子。

卡弗洛也是老卓别林。卓别林的父亲是游艺场的演员,曾有不错的收入和名声,后来实业,一度酗酒成瘾,最终丧了性命,留下了卓别林和母亲、哥哥艰难度日。

“卡弗洛就是卓别林。卡弗洛的盛名衰退了,虽然人还活着,但已经被人们遗忘了,当他再有机会在小游艺场里露面时,竟遭到了一阵倒彩,这正和卓别林在美国的遭际完全一样。”美国统治者在政治上监控卓别林,控诉其参与“非美”活动;美国的报纸也不放过任何诋毁卓别林的机会,卓别林的“非美籍”身份、他的四次婚姻生活都是他们诋毁卓别林的调料;影片公司巨头拒绝在美国上映卓别林的电影。作为独立制片人的卓别林,难敌强大的垄断资本,其影片在美国越来越难以和受众见面。最终,卓别林向好莱坞宣战,选择了决绝的方式斗争着。在1952年,卓别林搭乘轮船去欧洲宣传《舞台春秋》时,美国以莫须有的罪名拒绝卓别林再次踏上美国国土。

     基顿最喜欢的喜剧演员是卓别林,卓别林也很欣赏基顿。1952年的《舞台春秋》是两人第一次合作。那一年卓别林63岁,基顿57岁。有声片的繁荣彻底击败了默片,尤其垄断的影片公司的发展,独立制片人越来越难在好莱坞生存。卓别林依然在顽抗,他拍出了《大独裁者》《凡尔杜先生》《舞台春秋》等,但实际上属于他俩的时代也结束了,尤其是基顿。《舞台春秋》的里卡弗洛不止有卓别林、基顿、老卓别林的影子,也有我们每个普通人的影子,每个人都会被岁月温柔相待,也会被岁月摧残、掌掴、讥笑、抛弃,但是人依然要有尊严,要活着,要奋斗抗争,直到最后。

《舞台春秋》卓别林&基顿

基顿后来放弃了独立制片人的身份,加盟米高梅,卓别林曾劝基顿不要这样做。加入米高梅后,基顿拍摄的权利受到了限制,丧失了对自己影片的控制,没有了支持他的技术班底,基顿的影片开始进入米高梅的套路中。再加上有声片的冲击,拍摄现场不再热闹,必须保持安静,基顿最擅长的即兴发挥也没了市场,基顿彻底没落。

3、卡弗洛也是巴斯特·基顿,那个在《舞台春秋》里客串了一个小配角的基顿。

    卓别林和巴斯特·基顿无疑就是这样的伟大演员。他俩代表了好莱坞默片时代的喜剧,代表了即兴表演,代表了影片技巧,代表了好莱坞的独立制片人身份,代表了自由与和平……

卓别林在《舞台春秋》里饰演的卡弗洛是一个曾经很红的游艺场演员,但现在他已经被人们遗忘,他以前的搞笑的段子和手法,如今已经引不起人们的兴趣,他只能靠酗酒来消磨时光。梯丽尔的出现给了卡弗洛继续奋斗的勇气,最终,卡弗洛的演出获得了观众的喜爱,但卡弗洛也因心脏病发作去世了。

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